消失的她

《消失的她何非》是一部充满悬疑和心理剧情的电影。故事围绕主人公何非的妻子李木子神秘失踪展开，当她再次出现时，何非却怀疑她不是真正的妻子。金牌律师陈麦介入调查，却发现每个角色都有着不可告人的秘密。观众将跟随主人公和律师一同解开谜团，揭示真相。电影将展现人性的复杂性和真相的多面性，给观众带来悬疑和惊喜的视觉盛宴。通过剧情的推动，观众将经历心理的博弈和情感的碰撞，重新审视人性和情感的复杂性。每个角色和情节都将成为观众心中的谜团，最终的真相将让观众震撼不已。电影通过重新演绎和改编，为观众带来全新的观影体验。观众将思考真相和谎言之间微妙的关系，探寻人性的边界和情感的真实。让我们一起揭开这场离奇案件的真相，探寻人性的边界和情感的真实。《消失的她何非》将带给观众一次充满挑战和惊喜的探险，让我们一同沉浸在这个扣人心弦的故事中。

《消失的她》是一部悬疑犯罪电影，讲述了电影何非的妻子李木子在结婚周年旅行中神秘消失的故事。何非苦苦寻找妻子却无果，妻子再次出现，但何非坚信她不是自己的妻子。金牌律师陈麦的介入揭开更多谜团。影片剧情紧凑，节奏明快，每个细节都精心安排，给观众带来紧张感。朱一龙、文咏珊和倪妮的出色表演展现了角色的复杂心理和秘密。整个故事充满悬疑和紧张感，观众会被吸引并想要揭开真相。推荐给喜欢悬疑犯罪题材的观众。

这篇影评可能有剧透

真的是一部可恶的电影，绝大多数电影都不过是平庸，而这部电影尤其可恶。我最最最讨厌的电影主题之一，莫过于男编剧/男导演意淫下的女性题材，我对“他”们的要求只不过是：拍你的男人题材去，别来沾女人的边。上一次遇到如此可恶的这类型电影，应该还是《白蛇2：青蛇劫起》。陈思诚是否应该反思一下，他是不是高估了自己的才华，除非剪切拼贴悬疑推理商业片也是一种才华的话。（注：只针对导演和编剧才能，不否认陈思诚是个不错的演员，他最好的作品是《士兵突击》，他塑造的成才这个角色我个人非常喜欢！）这部《消失的她》模仿痕迹不要太严重，参考摹本是《看不见的客人》《消失的爱人》等等等，但是离人家差距太大了，真是照着虎画了个猫，片方有没有想过，我们这些（愚蠢的好骗的钱袋子）观众中还是有人看过《看不见的客人》的呢？

槽点太多，既然说到了这里，那就先来说说拙劣的模仿，连抄都抄不好！同样是多层嵌套的叙事结构，叙事并不是以线性展开，而是团块状的，是每一次讲述都比前一次多加入一些被刻意隐瞒的信息，从而造成抽丝剥茧层层深入的观感，这其实是悬疑非常常用的一种叙事手段。这种叙事的要点是需要对同一段故事进行不断的重复，然后每一次重复都通过微妙的差别来推翻之前的逻辑（其实就是刑事审讯的模式），一个优秀的范本是朴赞郁的《小姐》。但是《消失的她》虽然用了这种方式，却用得非常生硬，缺乏严格的重复段，而差别点又不够惊人，就导致整部电影的叙事结构比较松散，这是编剧功力的问题，可能也有编剧和剪辑没有统筹好的原因。绝大多数自以为有点才华的创作者的通病就是弄巧成拙，然而真正有理想的从业者（如果在他们眼中电影还算是一门艺术而不是纯粹的商品的话）要么在一个点上做到登峰造极的奇巧，要么就是无限虔诚的守拙。

整体审美上，表演、摄影、美术、音乐、故事内核，全方位、整体性的浮夸，一种毫无节制的泛滥表达，浮夸到令人尴尬，泛滥到令人厌烦。即便最后知道这从头到尾就是一场戏剧，是drama，也许为了这个drama的形式需要进行一些戏剧化的处理，但还是切实地带给了观众非常不好的观影体验。表演上，一众演员都很浮夸，呈现出平均的敷衍和潦草状态。摄影上，技术展示缺乏相应的表达动机，许多看似炫技的镜头都让人觉得莫名其妙，比如那个希区柯克变焦也只会让人觉得“哦，他用了这个变焦”，一种“你看，我还会这么拍哦”的浅显。美术上，本身东南亚背景应该是很绚烂的，影片使用了大量红绿光，大量浓艳的色块，但不知为什么，它就是不够绚烂，可能是因为长时间的艳色只会让人疲劳，而且也会让贯穿全片的梵高元素变得不够惊艳。音乐上，大量似乎异域实则诡异的配乐，又吵闹又难听，加上生硬的恐怖电影常用音效，好像青春期恶劣男生故意吓你一跳然后大笑“哈哈又被我吓到了吧”，实际上这种恐怖感营造是最低级的，也不会延续很久。

最后我要单独说下这个恶臭的故事内核，是婚姻制度的财产制和奴隶制本质，是爱情的神话化过程，说难听点就是吃绝户，是生育癌，是骗婚，是吃人，是吃女人！整个故事到最后我们知道，是一个大型剧本杀，剧本杀越来越盛行真如同此在真实性失却后历史和未来一切都娱乐化的末日狂欢，但这里先按下不表。当我们知道这部电影复仇母题下的复仇只不过是一场精心策划的剧本杀，是虚假的戏剧，那么我们就会更容易发现整个故事唯一真实的事情是：女人死了，死在自己丈夫手中。而影片对这个唯一真相的表达方式却是那样的浪漫，浪漫到虚假——海底星空下，美丽的女人的长发如海藻般飘散，女人被谋杀的残酷事实，在场景塑造上却被渲染成爱人生离死别般的凄美，看到这里时我在电影院几欲呕吐。主创到底在以怎样一种创作心态展示女人的尸体？我不敢揣测。用阴差阳错造化弄人包装有预谋的刑事犯罪，用饮食男女破碎爱情包装婚姻的剥削本质，在最应该突出婚内谋杀之血腥与恐怖的关键时刻，前期制造了那么多泛滥的、不知所谓的恐怖氛围的影片却突然变得柔情，从音乐到画面配色都突然从悬疑惊悚片迅速跃入唯美爱情片的艺术表现形式。给残酷的杀人事实蒙上一层朦胧而梦幻的破碎爱情轻纱，这是反衬吗？这是警告吗？还是对真相的屏蔽和对矛盾的冲淡呢？（注：这里的“屏蔽”采用戴锦华的说法，即当我们看到屏风/屏幕上突出显示的一些东西时，另一些很可能更重要、更普遍的东西就被遮蔽掉了。）当美轮美奂的“海底星空”在抖音等短视频平台成为这部电影的重点宣传噱头时，它到底在宣传什么？很难不让人怀疑其用心。对更广大的观众来说，这种商业电影产品的意义主要在于宣泄，而宣泄使得反思和反抗的力量部分地流失了（假设这种力量确实存在的话）。如果在这种主题下，电影通过煽情氛围让观众们为（女人之）善与（悲剧之）美的破碎而“哭”了，那它就是可恶的，我们不要哀伤和叹惋，我们应该愤怒和反思。简单粗暴地责备李木子“恋爱脑”，把罪恶的起因归咎于女人“愚蠢的善良”，没有任何具有建设性的意义，我们与其批判“恋爱脑”，不如反思和自省爱情神话是如何形成的。把爱情塑造成神话，引诱和欺骗女人步入婚姻，本身就是现代社会的沉疴旧疾了，而像《消失的她》这样的流行文化既是罪魁之一也是恶果之一。悲哀的是，当它们互为因果时，我竟不知道应该指责谁，在影片极力营造的巨大的、难以克服且拒绝接受审判的恶面前，一切关于善的、向善的讨论似乎都失语或说失去了逻辑，于是我只好精神胜利法一样打个一星以示愤怒。

最后的最后，虽然是老生常谈，但还是要批评下电影里极其刻板的女性形象，刻板到好像刻板女性形象的教科书模板一样。“假老婆”那样纯然的蛇蝎美人，“真老婆”那样纯然的圣母般的女性，还有女律师那种似乎是新女性但最终又沦为“怨妇”形象的女性，还是说这就是男权社会的女性归路？——善良的女孩们要么死亡，要么变成怨妇，要么变成蛇蝎。女性形象塑造对比《看不见的客人》就会知道《消失的她》有多低劣，《看不见的客人》中有真正强有力的女律师形象，同时她还是复仇的母亲，在那里你会看到一个母亲的愤怒，就像看到动物纪录片中保护幼崽的母狮子，那种野蛮、坚定而强大的形象，同样，《看不见的客人》中还有对蛇蝎美人形象的祛魅。真的，抄悬疑叙事壳子抄得不好可以说你技艺不精，平庸而已，但抄女性复仇精神内核抄不好，反而抄成极度意淫的男凝，那就是真的该死，真的应该笑纳一星和我的吐沫星子了。

再补充说一点，我非常不喜欢《消失的她》把两个女人之间的友情营造成仿佛搞姬、仿佛弯恋直的氛围（这个毛病《白蛇2：青蛇劫起》也有，正面例子可以看看徐克的《青蛇》，《青蛇》虽然也是男性视角，虽然有很多两个女演员间的香艳画面，但是它对青蛇白蛇姐妹之间的情感刻画显然更丰满也更有层次）。比如电影在刻画两人一起作画时的镜头语言，从滤镜到分镜都是常见于爱情场面塑造的方式。编剧似乎没有办法理解什么是sisterhood，什么是纯真的友谊，那根本不涉及所谓“友达以上恋人未满”，不涉及女同和性取向。这种表现方式既是对女同的冒犯，也是对女性友谊的无端臆测和扭曲。